Arhitekti i dizajneri iz vodećih tvrtki, kao i utjecajni ljudi i stručnjaci, ispitat će snage i slabosti suvremenog dizajna i prakse, istražujući pitanja kao što su istraživanje, tehnologija i zdravlje.
Kroz duboku analizu, kritičku perspektivu i detaljna izvješća, članovi Metropolisa dat će vam alate koji će vam trebati u nadolazećoj godini.
U 2019. godini u njemačkim kulturnim krugovima pojavila su se dva muzeja pod nazivom Bauhaus. Kako bi iskoristio stotu obljetnicu dizajnerske škole, Bauhaus muzej u Weimaru prvi je izašao iz svojih vrata, otvoren početkom travnja. Nekoliko klikova kasnije, Bauhaus muzej u Dessau slijedio je primjer početkom rujna. Treći projekt, odgođeno proširenje Bauhaus Gestaltung arhiva/muzeja Waltera Gropiusa iz 1979. u Berlinu, nije održao korak i očekivalo se da će biti otvoren još nekoliko godina.
Trenutačno u Berlinu, kobilica kapetana Gropiusa doživjela je brodolom u blatnom jarku i njegov je program premješten u privremeni aneks. Zgrada, izgrađena 1976., iste godine kada je DDR obnovio kampus Dessau u Kapitanu otvoren 1979., nikada nije bila osobito popularna unatoč dramatičnom porastu pješačkog prometa od pada Berlinskog zida. To je očito bio rezultat kompromisa: Gropiusov izvorni plan iz 1964. za nagnutu lokaciju u Darmstadtu, gradiću u blizini Frankfurta, osujetili su lokalni političari. Tek u sljedećem desetljeću, nakon Gropiusove smrti, projekt je našao mjesto u tadašnjem Zapadnom Berlinu. Međutim, ovaj je poremećaj poremetio izvorni plan i zahtijevao opsežne izmjene (osobito pretvorbu zgrade u ravno područje) od strane Gropiusova pomoćnika Alexa Cianovicha.
Svaka živost iz prvog nacrta metodički je ubijena u blijedoj konačnoj verziji. Prema riječima kritičarke Sibylle Moholy-Nagy, ona je modularna, bez vjere u svoju logiku i subtraktivna, "bez vatrene želje za novim potencijalom". Koristio je svaku priliku da se suoči s Gropiusom u njegovim starim državničkim danima. Površina, koja je, suprotno reputaciji škole, bila izvor zabrinutosti za obrtništvo među arhitektima Bauhausa, bila je mat. Čuveni kosi krov, kao i živahna vijugava rampa koju je dodao Cvijanović, ciljaju na veću visinu, ali ne uspijevaju. Nije to bio Bauhaus.
Slučaj Arhiva Bauhausa je poučan jer ističe problem izgradnje “brenda”, posebno tradicionalnog brenda kao što je Bauhaus. Magija se jednostavno ne može obnoviti, kao što tragedija postaje farsa, a farsa memetički nihilizam. Iako svaki grad na svijetu gradi “moderne” zgrade, oni imaju više zajedničkog s najpoznatijim školama dizajna 20. stoljeća nego s viralnošću IKEA-e i Alucobonda.
Međutim, genij Bauhausa leži u zapaljivoj političkoj situaciji koja ga je prisilila na postojanje. Iz lave svjetskih ratova izrastao je novi duh, koji je Gropius izrazio u svom manifestu 1919. godine pri osnivanju škole u Weimaru. “Kristalizacija” je ključni pojam, kao i njegova nezaboravna opomena: “Umjetnost mora konačno pronaći svoj kristalni izraz u velikom umjetničkom djelu. Ovo veliko umjetničko djelo, ova buduća katedrala, Unesite obilje svjetla u najmanje predmete svakodnevnog života. život."
Stoga nije slučajnost da je najkopiranija slika ranog Weimarskog razdoblja Bauhausa bio drvorez Lionela Feiningera koji prikazuje prizmatičnu “socijalističku katedralu”. Ovo je socijalizam Williama Morrisa, zemaljski i bratski, popuštajući osjetilnom osjećaju i biti vrste ispred instrumentalnog razuma. Umjetnost, odnosno zanat, bit će mjera opreza protiv užasa mehaniziranog ratovanja kojemu će pribjeći buržoazija u zemlji i inozemstvu.
Ono što je potrebno pred takvim sukobom su emocije i ljudskost, a gdje je bolje zauzeti ovu poziciju nego u Weimaru, nervnom središtu njemačkog prosvjetiteljstva, rodnom mjestu Goethea i Schillera? Ali ubrzo se ekspresionistički esperanto koji je lebdio u studijima Bauhausa pretvorio u još jedan dizajnerski teizam, uglađeniji i fragmentiraniji, djelomično temeljen na djelu De Stijlista Thea van Doesburga.
Heike Hanada, arhitektica koja je projektirala muzej Bauhaus u Weimaru, imala je malu kupovnu moć za oba utjecaja. Zdepasta betonska kocka izražava nešto od tjeskobe skrivene u ekspresionizmu, ali poriče svoju spasonosnu draž. Prikladno s obzirom na važnost weimarske politike istrebljenja koju je podupirao nacistički stroj, kao i blizinu lokacije Gauforumu (upravna zgrada u kojoj je politika razvijena) i koncentracijskom logoru Buchenwald (gdje se ta politika provodila). Volumen muzeja ima samo nekoliko prozora, što mu daje snažan osjećaj čvrstoće. Strategija se čini kao internalizirana negativna inicijacija da nije prozračnog interijera, koji ipak pati od prenaglašenog središnjeg, vrlo uskog stubišta.
Za sve te komprimirane i teške ležajeve, ovo nije "silos" kako neki recenzenti tvrde. Arhitektonska kritika uvijek je imala uznemirujuću konvenciju s usporedbama. U ovom slučaju, iskušenje je razumljivo - tako blizu Gauforuma i susjednog dvora koji je nekoć nosio počasni naslov "Adolf Hitlerplatz" - i, u svakom slučaju, ukazuje na verziju A Derwinova zakona: svaka rasprava o Bauhausu dovest će do nacizmu.
Škola je prvi put izbačena iz Weimara kada su bijesne pokrajinske vlasti povukle financiranje. Preselio se u Dessau i škola je provela svoje zlatne godine (1926.) na Gropiusovu kampusu koji se izlegao. Gropius je predao štafetu nacerenom komunistu (i arhitektonski superiornom) Hannesu Meyeru. Škola se proširila, au isto vrijeme studenti su postali potpunije uključeni u svijet izvan svojih studija. To je postao problem, Meyer je bio prisiljen otići, a Mies van der Rohe ušao je u prazninu. Napustio je nastavni plan i program i fokus s radničkog stanovanja, kao i oglašavanja, slikarstva, kiparstva i kazališta, prebacio na Platonovu vilu od ravnog stakla. Studentsko istraživanje industrijskih i povijesnih misterija preusmjereno je na proučavanje arhitektonskog oblika prstom do usne. Ali to je u redu, jer ovdje se pojavljuju smeđe košulje, a neke čak prodiru u Bauhausler. Školu su nazvali "akvarijem" i poslali je u Berlin, gdje je na kraju podlegla prijetnji Kulturkampfa.
Bauhaus je bio jedna od prvih žrtava fašizma, što je dovelo do raspršivanja njegovih vođa po granicama i hemisferama. (Opet Moholy-Nagy: “1933. Hitler je protresao stablo i Amerika je požnjela plodove njemačkog genija.”) Do kraja stoljeća Gropius, Breuer i drugi bili su dobrodošli u srce američkog intelektualnog svijeta. . I "osjećaj" - glupi nadimak koji mu je dao novi prijatelj - počeo je proaktivno brisati zapise. Weimarsko razdoblje potpuno je ubijeno, a socijalistička struja škole preusmjerena. Ono što je ostalo je njegov Bauhaus u Dessauu, institucija previše moderna za Stari svijet.
Bauhaus je bio okosnica CIA-ine strategije meke moći za potkopavanje visokog profila Sovjetskog Saveza nakon Drugog svjetskog rata. Dessau, sveučilišni kampus i grad bili su pod sovjetskom kontrolom, ali pravi Bauhaus, kao i demokracija, živio je u prvom svijetu. Kao što su znanstvenici poput Kathleen James-Chakraborty pokazali, različite struje modernosti koje su postojale prije, u isto vrijeme i čak nakon njemačkog Bauhausa – Neues Bauen, ekspresionizam, Weimar Lichtreklame – službeno su uključene u Bauhaus, marka će biti uvezen po cijelom svijetu. . NATO skupina.
Ali u arhitekturi echt Bauhausa njegove rodne zemlje dvije ruke su najvažnije. Osim školskih kampusa, tu su i zgrade udžbenika, kao što je Gropiusova majstorska vila za majstore Bauhausa (neodređeno, Kandinski, Moholy-Nagy), i neobrazovna, neštukaturska djela, naime Gropiusov ured za zapošljavanje (1929.) i Hannes Meyer. Varljivo jednostavna kuća s balkonom (1930.). U Weimaru, Haus am Horn 1923. bio je prvi pokušaj ovog žanra. Još dalje od središnje Njemačke nalazila se Meyerova sindikalna škola ADGB u Bernauu, blizu Berlina, 1930. Poput kampusa u Dessauu, puna je ideja – i to vrlo korisnih – ali ravnodušna prema Gropiusovu Sachlichkeit signalu.
Čak i nakon jednog stoljeća, zgrade još uvijek pucaju zahvaljujući svojoj čistoj sili primjera. Naravno, moguće je i ne imati luteransku čistoću, koju su Bauhausleri već potkopali u svojim svakodnevnim društvenim odnosima. Ili neozbiljni konceptualni afflatus (“novo jedinstvo”), ili tehnokratska himna (umjetnost i tehnologija, tehnologija i umjetnost, amen).
Pa, zahvaljujući Addendum Architects, studiju iza Bauhaus muzeja Dessau u Barceloni, Španjolska. Uklanja najodvratnije značajke Dessau Ganga dok zadržava čvrste linije i otkačenu tipografiju. Ne može se reći da je zgrada izvanredna. Dijagram je vrlo jednostavan, klasična veza između virtualnog i stvarnog: izložbena dvorana s kontinuiranim svijetlim rasponom nadvija se nad halom mješovitog dizajna s kontinuiranim svijetlim rasponom. Gornja polovica obojena je u crno kako bi se sakrio sadržaj, dok donja polovica ostavlja prozirnu omotnicu netaknutom.
Tako skromno do sada. Ali s obzirom na istaknutu lokaciju zgrade u velikom parku u središtu grada, stakleni prozori nisu prozirni koliko bi trebali biti. Arhitekti su namjeravali dematerijalizirati pročelje (u duhu Bauhausa), tako da su i iznutra i izvana bili zamagljeni, no osim toga, prisutnost muzeja na drugim javnim mjestima činila se nametljivom.
U međuvremenu, proširenje muzeja u Berlinu najelegantnije je od novih djela. Većina projekta bit će skrivena pod zemljom, a toranj s pet katova bit će jedina vidljiva nadgradnja na planu. Ima tanke, parametarske pravilne stupove izvana, ostavljajući unutarnji kat (za muzejsku kavanu i trgovinu) potpuno otvorenim. Staab Architekten preuzela je komisija 2015. i bilo je mudro zadržati određenu udaljenost između postojeće zgrade i vlastite, kako bi se bolje eliminirao svaki izravan utjecaj.
Ironično, velik dio Bauhausove tvrdnje o povijesti ima veze s arhitektonskim djelom koje je za to krivo. Uz iznimku Meyerovih zgrada i kampusa Dessau, "arhitektura Bauhausa" pomalo dovodi u zabludu. Ostale aktivnosti u školi, od tkanja do dizajna tapeta, od slikanja do oglašavanja, bile su inovativne i još uvijek zaokupljaju našu maštu. (Zapravo, Bauhaus nije imao arhitektonski plan veći dio svog postojanja.)
Što će studente držati budnima noću ako se Bauhaus restrukturira 2019.? Pitanje je to koje postavlja nova knjiga Budućnost Bauhausa (MIT Press), a među brojnim raznolikim i pravovremenim odgovorima nema nigdje arhitekture, odnosno arhitekture. Ali ne možete pokretati masovne turističke kampanje samo radi zamrznutih ideja – rizičnog novog intelektualnog vlasništva.
Potencijalnim putnicima također nije dopušteno ući unutar Albersove tapiserije. Ne možete boraviti u Kleeovoj slici ili pritisnuti svoje tijelo uz obrise Brandtovog čajnika. Ali možete sjesti na avion, odletjeti u Berlin, sjesti na vlak za Dessau, uhvatiti taksi do Gropiusallee 38, proći kroz ta (više nego crvena) crvena vrata, pozirati za fotografije na stepenicama, u suvenirnici, u žalosti . u blagovaonici je tvoja izgubljena mladost. Možete čak i prespavati.
Mogla bi vam se svidjeti i Daleko od hrama razuma, Bauhaus je perverzni kotao.
Pretplatite se na naš newsletter kako biste primali najnovija ažuriranja, ekskluzivni sadržaj i ponude za pretplatu izravno u svoju pristiglu poštu!
Vrijeme objave: 23. rujna 2022